鼻烟大约于十七世纪引进中国。鼻烟是磨成细末的烟草，当属西方进口的奢侈品，英国及欧洲的贵族一般将鼻烟存于装饰华丽的盒匣之中。然因东亚湿度较高，密封不透气的小壶存储鼻烟更为适合，故鼻烟壶在中国应运而生。其以各色名贵材料制成，符合当时物主身份审美之余，更因其常作为赏赐而被赋予多重荣誉意味，精美绝伦，极见繁奢。

是次“御壶洞天——重要鼻烟壶专场”溯源盛世宫廷艺术风格，汇集几十余件极为珍贵之臻品鼻烟壶，以飨藏家。类别涵盖宫廷掐丝珐琅、料器、瓷艺等，聚珍集萃，力求通过实物一窥过往王朝之富贵云烟，而当你我沉浸其中时，那些京华烟云与盛世鬓影尽数舒展，仿若雾中踏云，尽情谋杀光阴。

LOT清乾隆御制剔彩西厢记人物鼻烟壶

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H:7.8cm

来源：英国藏家旧藏

烟壶呈扁瓶形，似寿桃，平口，束颈，丰肩敛腹，底承椭圆形圈足。此件鼻烟壶为典型宫廷御制扁壶式造型，整体造型庄重规整。铜胎上剔彩；平唇，微突出平底；底与唇为铜鎏金装饰御制品，–年乾隆皇帝酷爱剔漆，因此该时期剔漆工艺得到了蓬勃发展，继承了古人的风格，也有创新的元素，成为了历史上另一个高峰。

本件藏品器身整体采用雕漆剔彩工艺，色彩浓厚，层次复杂的剔彩烟壶是乾隆时期代表作，采用了红，绿两种漆色，方寸之间层次复杂，被称作剔彩，以铜为胎，上髹数十至百余层厚漆，加以精细工法雕琢而成，满雕纹饰，颈部剔地饰花瓣纹及回纹一周，壶身一面以纹锦地剔刻西厢记佛殿奇缘，另一面西厢记中，惠民下书，西厢记故事题材常见于清初器皿，恭雕于御用器上者极为罕见，拍品体现了清皇权对汉文化、士大夫情趣乃至当时流行文化的认同和附庸，诚属乾隆时期剔彩玲珑佳作，更兼历史文化研究价值和意趣，难能可贵。以文锦地剔刻亭台楼阁人物纹饰，人物神态惬意，纹饰繁复精细，庄重典雅，造型优美大方。细节表达条理清晰，一丝不苟，从剔彩刀纹可见漆层极多，同时剔面层次均匀，刀口流畅。纵观此壶，器形沉稳端庄，雕刻筋脉舒捲有力，刀法浑厚宛转，纹饰精致华丽，宫廷气息浓郁，是一件难得的宫廷造办处御制雕漆鼻烟壶艺术珍品。在已知的全世界鼻烟壶收藏中，宫制漆壶仅知几十只而已，剔彩壶更是罕见之物屈指可数。呈现出清乾隆时期漆雕华丽精巧的典型风格。这种制式、工艺特征的剔红鼻烟壶在故宫博物院、台北故宫均有收藏，鲜明地体现出乾隆一朝的漆雕工艺水准。

LOT清翡翠鼻烟壶

H:6cm

掏膛精致，翠色娇妍欲滴。此烟壶，通体呈扁圆形，直颈圆口，口小壁薄，通常我们将玉和翡翠都归为玉石类，但实际上，翡翠和玉石是两种截然不同的材料，玉属于闪石类，而翡翠属于辉石类。在中国，玉的使用有著非常悠久的传统，而翡翠最初作为一种单独的材料从缅甸引进中国，还是在晚明。直到年清朝政府与缅甸国之间的关係正常化，翡翠才广泛用于雕刻，并且直到乾隆朝的最后十年才像玉一样被接受，在此之前，翡翠一直被看作是一种有瑕疵的玉，因而并无很高价值。

将翡翠用于制作鼻烟壶，大概始于18世纪后期，或许是18世纪最后三十年。赵之谦在他的《勇庐閒诘》中，将早期那种掏膛粗糙的翡翠鼻烟壶归结为翡翠硬度大，因而掏膛难度大，几乎是一件不可能的工作。他暗示，翡翠外面的抛光是可以的，但是内部的掏膛是一个巨大的挑战。事实上，赵之谦是错误的，现在存世的翡翠鼻烟壶就有很多掏膛极精的。19世纪翡翠鼻烟壶不做大的掏膛，不是因为材料和技术问题，而是有意识地避免磨掉这些珍贵的材料，并且壶壁太薄也容易降低颜色的深度。在刚刚引进中国的时候，翡翠仅仅被作为一种有瑕疵的玉石，直到乾隆末年才广泛流行，在赵之谦的年代，翡翠已经被当作最珍贵的宝石，尤其是其中的绿色翡翠，深受中国人的喜欢。

LOT清乾隆掐丝珐琅双龙捧寿鼻烟壶

H:6.3cm

来源：1.伦敦：LondonRobertKleiner年

2.年佛罗里达藏家（Florida）Mrs.MaryAnn

壶铜胎，质地细密坚实，造形玲珑，极为精巧。小口，溜肩敛腹，椭圆形圈足。壶身施珐琅蓝釉为地，双龙捧寿纹，通体掐丝装饰，外饰缠枝莲纹，线条简洁优美，流畅大方。底足内蓝田珐琅料为乾隆时期宫廷典型特征。乾隆时期无论是对珐琅色料烧造技术或铜矿进口均有一定程度的掌握，使此时期得以产造更为多彩的珐琅作品。清代延续明代宫廷使用掐丝珐琅器作为御用品的时空脉络下，掐丝珐琅器烧造数量渐增，运用范围亦扩及皇室生活的不同层面。本件掌中赏玩之鼻烟壶袖小巧爱，掐丝工艺施展难度高，更显匠人的巧思精工，极为精彩。

LOT清雍正铜胎画珐琅黃地包袱龙纹鼻烟壶

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H:8cm

款识：「雍正年制」

壶身：铜胎画珐琅，口足鎏金，内壁施白釉，广口直颈，折肩微溜，直壁扁腹，整器修长挺拔，纤巧俏丽。明黄作地，绘包袱纹，包裹牡丹花，如意吉祥纹，鱼龙纹。底款褐色“雍正年制”款。

包袱纹是清人的首创，又名袱系纹、布袋纹。它创烧于清康熙年间，其器型通常是在瓶身肩部，装饰一条凸雕的包袱带或束带，再于瓶肩围过来，在中间自然地打个蝴蝶结，而器身饰凸雕的包袱纹褶皱清晰，造型独具特色、颇有创意。自然为器物，增添了雍容华贵之感。此外“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥。又因其器型独特，纹饰优美，令其不仅受当朝统治者的喜爱，成为宫廷皇家常见的御用之物。与本壶造型、题材及工艺接近的例子，可参考切斯特·比替图书馆(英语：ChesterBeattyLibrary)都柏林切斯特比替图书馆藏一件雍正铜胎画珐琅龙纹鼻烟壶，藏品编号.。另可参考伦敦大英博物馆馆藏一例清雍正广东铜胎画珐琅黄地龙纹鼻烟壶，藏品编号,.64。

LOT清乾隆青玉御題诗菊纹鼻烟壶

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H:8.1cm

御题诗文：“乾隆甲戌季秋月御题”

“冷烟东篱下，沉醉倚西风。千秋白衣酒，寒花晚节香”

赋诗，为乾隆皇帝终身嗜好。他总是在诗词歌赋的文艺创作中寄情娱乐，曾自述：“几务之暇，无他可娱，往往作为诗古文赋，文赋不数十篇，诗则托兴寄情，朝吟夕讽，……”时人谓之：“诗尤为常课，日必数首”，“御制诗每岁成一本，高寸许”，因此，乾隆帝人生中留下四万多首诗给后人，堪称空前绝后。当中不少是赞咏古今名花的诗文，反映乾隆机暇清赏的心得和愉悦。嗣承大位之后，他往往雅兴十足地将此番赞咏之情移至御制器物之上，以“一器多花多诗”和“一器一花一诗”的造物组合付之成器，使得一物之内，诗画相映同辉，书法印章各见真味，成就有清一代御制器物艺术创造的非凡篇章。近人许之衡《饮流斋说瓷》记载：“康雍乾三朝绘画不题字之品为最多，有题字者较少，若题字必精楷，又以御制诗为至珍贵。”反映在同时期其它材质上，本壶即是一例。烟壶一面雕“秋菊山石图”，一丛秋菊怒放于太湖石旁，细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄，散发出阵阵幽香，犹有“采菊东篱下，悠然见南山”之闲情逸致，华而不奢，繁而不乱。另面以刀砣刻乾隆御题诗一首，“冷烟东篱下，沉醉倚西风。千秋白衣酒，寒花晚节香。乾隆甲戌季秋月，御题。”以刀代笔，俊秀挺拔。烟壶造型别緻，袭瓶之形，侈口，短颈内束，腹渐敛至底，圈足，小平底，底部微凹。白玉质，温润细腻，油性极佳，久经盘玩，浮现凝脂般光泽，宝光盈盈，具岁月沧桑之感。咏画，亦咏物。乾隆本壶花卉题咏，可见乾隆对花卉欣赏之甚，亦可见其作诗作书之勤。一个锦衣玉食高高在上的帝王能如此爱好文化艺术，至为难得。

本品属于“一器一花一诗”式样的御制烟壶，体现皇家气度的同时，荡漾出一份婉约的文人意趣，令人称道。本品将乾隆皇帝的诗情与宫廷书法、绘画艺术融冶为一体，藉玉器鼻烟壶为载体淋漓尽致地表现出来，它不但寄托了乾隆皇帝对花卉以及诗词的无限情缘，亦汇合了诗画之妙，令文人之雅臻于无穷之佳境。本品器形甚美，通体满溢文人情愫，雕者刀工利索果断，纹饰描绘清晰，风格古拙老道，堪称技艺超群，足见玉人之功力及心血。加作为存世数量极少的宫廷御题诗鼻烟壶，工艺精巧绝伦，品级甚高，在视觉上既凸现了皇家工艺内造之气，又体现了帝王内心高雅情怀，当是乾隆宫廷御用鼻烟壶中可遇不可求之完美妙品。

LOT清乾隆百花不落地铺首鼻烟壶

H:5.5cm

款识：「乾隆年制」

乾隆一朝，瓷艺精进，榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，以瓷为胎，敷设彩釉，铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上写下重要的一页。诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”其中百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品，历为藏家所珍。本烟壶于乾隆御制彩瓷之中堪称别致，盈手可握，小巧可爱，撇口，束颈，鼓腹，椭圆形圈足，两侧肩部塑兽面衔环耳。尊贵秀雅，装饰雍容华丽，通体点缀各式花卉，圃簇繁丽，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人彷彿置身百花丛中，目不暇接。其设计独具匠心，画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦，彩料妍亮，色彩搭配与转换之妙又恐非言语可表。釉面匀净厚润，壶底书红彩篆书款，端庄规整，足际处涂抹金彩一周，全器上下皆工致非凡，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

百花不露地装饰之出现必在工艺繁荣之世，考其源流，可知雍正一朝为初创阶段，多见碗杯之属，花叶之间留有空隙，尚无致密之象，实物可参见北京故宫博物院藏品，乾隆之后发展至极致，嘉庆初年尚见。其工序之繁缛，设色之丰富，绘画之多彩，绝非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。彩瓷之妙贵在工致，工致之本则在于良工与巧匠。百花不露地者，若无良工为之构图设计，巧匠为之敷彩洗染，何来一器成，天下宠？故其烧制颇为考究。据乾隆内务府记载，宫内依不同节令使用不同纹饰的瓷器，新年用“三阳启泰”，上元节用“五谷丰登”，端阳节用“艾叶灵符”，七夕用“鹊桥仙渡”，万寿节用“万寿无疆”，中秋节用“丹桂飘香”……绘百花图案者，则象征“万花献瑞”彰显帝国之昌盛。其工序之繁缛，设色之丰富，绘画之多彩，绝非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。首先，需要内务府造办处出具画样，设计出百花齐聚之画稿，交付御窑厂作为粉本，其构思最妙之处则是尽收春意盎然之象而又无砌堆之感，殊为巧思。其次，御窑厂的工匠将画稿临摹勾勒于白瓷胎上，务必与原稿一致，同时又要照顾到器表不同于纸面的不均衡特性。百花不露地者花饰遍身皆是，故临摹工作最难，而临摹画稿为施彩绘画之基础，一旦有误，全局皆变，任其彩料何等妍美，画手如何高超，亦无法弥补画稿原有之神韵。第三，彩料配制之多堪称众瓷之首，百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。此项工作之完成需动用多少人力，耗费多少时间，预支多少成本，可想而知。最后，填绘洗染，必经画师数人之手，历十数日之功方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，如此掌握之物则更为罕见。检阅公私典藏，乾隆朝百花不露地者寥寥无几，琢器不过五例，均典藏于世界各大博物馆，当中未见与本品相同者。

LOT清乾隆粉彩三公图鼻烟壶

H:6.2cm

款识：「乾隆年制」四字款

来源：1.英国中部地区著名藏家收藏

2.英国TheStewart家族旧藏

3.WoolleyWallis.5.18LOT

参阅：1.《曼妙生花·鼻烟壶珍赏》《中外名人鼻烟壶邀请展图录》

2.《宫廷烟壶·御用与赏赐皆佳品》《清代经典鼻烟壶》

烟壶瓷质，胎质坚密，釉色盈白。壶体扁平，侈口，圆腹，小平底。壶身以粉彩绘制大吉图，双面题材皆为雄鸡，一面为雄鸡和蜜蜂，雄鸡昂首振羽，信步而来，因雄鸡有冠，谐音“官”、蜜蜂谐音“封”又有封官之吉意。乾隆皇帝自幼接受汉族传统文化教育，以儒家思想治理天下，具有浓厚的崇古之情。乾隆国力强盛，经济文化繁荣，因此乾隆皇帝的鉴赏力和品味情趣得以提升，在仿古方面有其独到的见地。底书“乾隆年制”四字矾红篆书款。此壶题材为“成化鸡缸杯”的艺术变异，这不是简单的仿古，而是在摹古基础上又有创新。作品省略了传统“鸡缸杯”上的太湖石、牡丹花等背景，更显主题突出，表现了乾隆时期仿古技术已达到了随心所欲、运用自如的程度。这一时期宫廷“仿古”风格成为了工艺生产的主流。

LOT清乾隆白玉瓜瓞鼻烟壶

H:6.4cm

来源：此件白玉鼻烟壶传承有序，夏洛特和乔治·麦克唐纳·戈德萨克，大约在年代获得，并由其家族传承，后由Freeman费城释出。

此烟壶玉质为上乘和田白玉，烟壶盖为翡翠所制。壶身饰枝叶流畅，纹饰瓜果饱满，并带有一囊，叶片翻转带有点点白玉原皮，极富生命之气息，两只蝴蝶雕刻栩栩如生，与瓜蝶寓意“瓜瓞绵绵”。瓜瓞绵绵一词来源于《诗经》中的《绵》，其首句“绵绵瓜瓞”，瓞即小瓜，瓜瓞绵绵的涵义为瓜始生时常小，但其蔓不绝，会逐渐长大。后成为一种祝愿子孙昌盛，兴旺发达的吉祥语。此烟壶玉质莹润胜雪，温润如脂，刀工精细，而力度甚佳，盘绕的枝干即可明显的看出。叶片边缘刻意打漥，展现出自然生动的翻转。从整体风格及作工来看，可确认为乾隆时期“造办处”为宫中所制掌中把玩之上品。

LOT清乾隆沉香高士图鼻烟壶

H:6.7cm

来源：GerryP.Mack

Sothebys,NewYork,25October,

拍卖品号

著录：ChineseSnuffBottles,编号3,p.42,fig42

Treasury7,编号

壶呈方瓶形，平肩，平口，松石为底巧雕圈足，壶身、壶盖都已以名贵沉香为材质，通体采用高浮雕做法，雕山水人物，苍松劲柏，人物表情，动态，衣纹，刻画无一不精，松柏雕刻苍劲有力，将如此景象雕于小小鼻烟壶之上，可见刀法之犀利，非宫廷大师所不能及。经历数百年壶与壶盖都能完整保存下来的实属不多，根据原壶盖与壶身的对比与很多宫廷御制烟壶制作工艺如出一辙，可以推断为18世纪御制品。

沉香，又名“沉水香”，“水沉香”，古语写作“沉香”（沉，同沉）。古来常说的“沉檀龙麝”之“沉”，即指沉香。沉香自古以来即被列为众香之首，名贵之极。本壶以上等沉香木为料，再配以如此雕工，品级可见一斑。

LOT清乾隆御制青金石梅花诗文鼻烟壶

H:6.3厘米

来源：原民国时期兴业银行行张竹淼先生旧藏

此烟壶撇口，丰肩，平底，色深蓝若靛，隐现金星。壶面上刻有傲骨梅花图。阴刻乾隆御制《梅花诗》：“玉梅标格称仙妆，头踏春蜃领众芳。设使东皇编甲第，南枝合作探花郎。”岁寒三友梅居其一。梅能于老乾发新枝，又能御寒开花，故古人用以象徵不老不衰。梅瓣为五，民间又用其表示五福。福、禄、寿、喜、财。因此，明清以来梅花纹样是最喜闻乐见的传统寓意纹样之一。此件烟壶梅花图和御题诗相得益彰，更显出梅花品质。青金石为一种类似玉石的矿石，多用作首饰和朝珠等饰品，用于烟壶较不常见，因而更显珍贵。